那月光一样的小镇，清灰的墙壁，黛色的脊顶，永远的牛角样式，被春的翠绿漫漫掩映着，时隐时现，高高的，深深的，庭院宅第犹如青山里突兀升起的村落仙境。

　　那潮湿的晨雾，袅袅的炊烟，荡漾在马头墙的夹巷里，徘徊在青石板蜿蜒的路面上，跟随着那名叫秀禾的女孩子飘摇的脚步，推开支呀呀的大门，去望天井里那角远远的天空。

　　狭长的巷子里，偶尔有几束阳光，穿过石雕透窗，把美妙的花纹印在对面的墙上，梁，枋，斗拱，雀替，隔扇 ，栏窗，每一样都是精雕细琢，石刻的仿佛闻风可动，木雕的更是呼之欲出，栩栩如生的莲，入情入画的人，细看下来总是有个典故或故事，尤其是那木质的，怎的就同是一块素色的原木，作了徽洲的建筑，偏就轻灵生动起来，所有的线条刚柔并济，所有的花纹恰到好处，多一分就繁，少一分则简。

　　每一扇门，每一扇窗，都是一种需细细和深刻品味的故事，有丹凤朝阳，喜鹊登梅 的四季图，也有倒挂元宝，人舞雄狮的吉祥画，即使是大门口的砖雕，也有正看是龙戏水，侧看却是龙凤图的精美，最喜欢是阁楼上的美人靠，斜一点点，圆一点点的曲线，刚好是美人的腰身，慵懒的靠着，凭栏远眺，独自去想女儿家的心事......

　　喜欢秀禾的衣饰，明清的样式，宽大的摆度，唯裹着伊孱弱的腰身 ，不张不扬的透着女性的婉约玲珑，喜欢那颜色和图案，总是暗呜质朴却淡淡洋溢富贵奢华，牡丹，杜鹃，枝枝叶叶，鸟语花放，其实是一幅精美的工笔画卷，还有那手工细腻的盘扣，好似一朵朵祥云镶嵌着，那袖口的金线，大襟的滚边，针针线线都是精致美丽的。

　　夜色渐渐浓厚，棉纸的灯笼亮起在门口和廊前，照亮厅堂的方正，雕梁画柱朴素简单却不失庄严高深，老爷的威望，太太的谨慎还有秀禾的命运都在这里显现和上演，偶尔是缠绵的雨丝，滴滴嗒嗒的落在檐上，那是耀辉的爱情，执着，但，并无生息。

　　院落四合，静静的，女儿家的窗边，似乎是冰梅的图案，散发出木头的清香，把外界的空间分隔开来，陀红的床幔，古老的箱柜，馏金的铜锁，呜暗的镜，牵挂着女儿的轻愁与哀伤，任霞红的胭脂和香粉 ，也无法驱散那心头的厚重和压抑，什么都是淡淡的，安静的，一如青黛的砖瓦，在厚厚的乌云下边，好似青烟，但挥之不去，久久的，盘亘。

　　堂与堂，房与房，甚至是院落 都紧紧连接着，起伏在山间，那村子好象是一家，唯有月光散落时，你才可以凭那串串飞檐分辨出家家户户，子夜里只有石板路边的清泉缓缓流动的声音，偶尔的风动虫鸣，却真的不知那高高的院墙后边有多少悲欢离合，有多少慧质兰心，有多少相同的情思哀愁，生生世世沉默或流转......

　　后记

　　看“橘子红了”，才记起去年那次西递宏村的行程，原是在那里的时候就深深被那些古老的建筑感动，看着已经苍老和剥落的墙壁，残漆遗留的木扇 窗棂，心间就有一种说不出的沧桑与厚重，同时也被那些精美的雕刻 叹为观止，即使是一个小小的角落，你还是发现那种雕刻真的是精益求精的完美，尺寸之间，可以表现出小孩子的喜怒，大人的哀乐，甚至无关紧要的摆设，一个他想在这副窗扇或石头里表现的八仙桌子和花瓶 ，你都可以在那细细的纹路里看到桌腿上的莲花瓣和花瓶上牡丹祥云，历经百年，依然栩栩如生，怎的不叫你感动？

　　所有的建筑，都是惊人的布局合理，甚至通风排水，保温和降温都设计齐全，既包含中国风水的理念，又融合现代的便利通畅，院落里主人通常会种些奇花异草，古树参天时，你坐在石凳上看鱼池里的金鱼戏水，真的是不夸张的桃花源记一景，我一直以为回来后就会有冲动来写字，来记录，但重入都市却又淡忘了，直至今天，看橘子红了的时候，才发现，那份感动却是一直留着和没有忘却的，尤其是有那段凄美的爱情故事相衬，怕只会更深刻了，我不知道橘子红了 的剧组是否在西递宏村或骛源某个宅子里选的外景，但我坚信那是徽洲的精美，任何一间古徽洲的宅院，都会给你同样的感动和深刻。

　　有很多人说那些村落里只会宣讲仁义孝礼的旧思想，不去也罢，我并不以为然，任何产物其实都有它时代的背景和特定的环境限制，我们不应因为它的负面就否定它的美丽，女子的矜持其实直到现在还是被大多数中国人公认是典型的东方美，好比是今年流行的中国结，是一种风格，一种骨髓里铭刻的特色，关键在于尺度的把握，不是吗？

　　永远都觉得中国的，东方的，是最美的。